推理小説（
すいりしょうせつ）は、
小説の
ジャンルのひとつ。
殺人・盗難・誘拐・詐欺など、なんらかの事件・
犯罪の発生と、その合理的な解決へ向けての経過を描くもの。さまざまなメディアに展開される
ミステリーというジャンルの元になった。
推理小説という名称は、
木々高太郎が雄鶏社にて
科学小説を含む広義の
ミステリー叢書を監修した際、
江戸川乱歩や
水谷準に提案されて命名したものと伝えられる。このほか
探偵小説、
ミステリー小説という呼び名もあるが、前者の名称は「偵」の字が
当用漢字制限を受けたために用いられなくなった。犯罪小説とかなり重なる部分もあるが、完全に同義という訳ではない。
歴史
推理小説の誕生
しかし、確実にいえるのは、
1830年代に
イギリスにおいて
警察制度が整ったことにより、犯罪に対する新しい感覚が生まれたということである。1830年代に一世を風靡したニューゲート小説は、
ニューゲート監獄の発行した犯罪の記録を元に書かれた犯罪小説であり、後の近代推理小説が生まれる基盤を作ったといえるだろう。
また、
権利と
義務の体系が整い、
司法制度や
基本的人権の尊重がある程度確立した社会が成立していることも、推理小説に欠かすことのできない要素であると考えられる。
推理小説と言う
ジャンルの確立には警察組織の存在が大きかった。法を手に
犯罪者を捕らえる新しい形のヒーローが誕生した裏側には、また急速に
都市化が進んでいくイギリスにおいて、都市の暗黒部に対する一般市民の不安が高まっていた、という歴史的事実も見逃せない。また都市化に伴うストレスのはけ口として、「
殺人事件」というモチーフの持つ非日常性が必要とされていたという見方もある。
推理小説の進化
推理小説が誕生した後、さまざまなアイデアが生み出され、下記に挙げられるような
ミステリーにおける「基礎・応用などの土台」が作られていった。また、科学・医学の進歩に伴い、科学的な知識を用いたトリックなども、次々と考え出されていった。
また、ミステリー表現の世界は
小説だけにとどまらず、
映画・
ドラマ・
舞台・
漫画・
ゲーム……などさまざまなジャンルに波及し、表現の幅を広げていった。
推理小説の分類
下記の分類は、互いに相反するものとは限らず、一つの作品が以下の複数の分類に当てはまることがある。
フーダニット、ハウダニット、ホワイダニット
事件の解明に必要な要素、
犯人、犯行方法、
動機のうち、どれの解明を重視するかによる分類。この3つの分類は、推理小説の興味の対象が、単なる犯人当てから
トリックの面白さへと移り変わり、そして社会派へつながる動機重視に変わっていく、という推理小説の発展史と重なる。
- フーダニット (Whodunit ＝ Who (had) done it)
- 誰が犯人なのか
- ハウダニット (Howdunit ＝ How (had) done it)
- どのように犯罪を成し遂げたのか
- ホワイダニット (Whydunit ＝ Why (had) done it)
- なぜ犯行に至ったのか
サブジャンル／テーマ
本格推理小説
推理小説のなかではもっとも一般的でかつもっとも古典的なジャンルである。事件の手がかりをすべてフェアな形で作品中で示し、それと同じ情報をもとに登場人物（広義の
探偵）が真相を導き出す形のもの。第二次世界大戦前の日本では、「本格」以外のものは「変格」というジャンルに分類された。なお、本格という呼び方は日本独自のもので、欧米ではパズラーや上述のフーダニットと称される。
本格であるためには、解決の
論理性だけではなく
手がかりが全て示されること、
地の文に虚偽を書かないことが要求される（わざと決定的な事実を明示せず曖昧に表現したり、登場人物の視点から登場人物自身の誤解を記述するのは問題がない）。たとえば、ある作品では列車に乗り合わせた子供の性別が問題になるが、題名にも地の文にも「男の子」「女の子」といった記述は一切なく、伏線として子供の振るまい（特定の玩具に興味を示す）が記述されている。もちろん作家はそれが伏線であることを隠蔽する努力も怠っていない。ただし、現代の視点では、ポオの『モルグ街』には若干アンフェアな記述がある他、
アガサ・クリスティの『
アクロイド殺し』はフェアかアンフェアかについて、有識者の間で議論を醸した。
エラリー・クイーンの国名シリーズのように「ここまでの部分で、推理に必要な手がかりは全て晒した。さあ犯人（もしくは真相等）を推理してみよ」という「
読者への挑戦状」が明示的に含まれる作品もある。
密室殺人を始めとした
不可能犯罪を扱った作品の多くはこのジャンルに含まれる。
クローズド・サークル
孤立した環境下ということで現実的な警察機関の介入、科学的捜査を排し、また容疑者の幅を作中の登場人物に限定できることから、より純粋に「犯人当て」の面白味を描ける利点があり、本格派（上述）志向の作者や読者から好まれる傾向がある。一方で探偵役や
ワトスン役も含めて、登場人物はみな、警察機関の保護を頼れないまま殺人犯（かもしれない人物）と過ごすことになり、そうした心理サスペンスを盛り込んだ作品も多い。
「犯人が自分の犯行に気付いた相手をやむをえず殺害することになる」などの理由付けによって、連続殺人事件へ発展する場合が多い。その場合、犯行が進むにつれ、生存者が減少し、その中に犯人がいる（はずである）ことも
サスペンスを呼ぶ。
逆に言えば犯人にとっては「容疑者が限定される状況」で犯行を繰り広げるということであるため、なぜわざわざそうした危険を冒すのかという批判もあるが、それにいかに「合理的な動機」を与えるかもこのジャンルの醍醐味といえる。ストーリーによっては途中で殺害された人間のなかに自殺した犯人がいて、その後の犯行は機械的な
ブービートラップなどによりおこなわれた、といったものもある。
"誰が犯人なのか"も醍醐味のひとつであるが、クローズド・サークル最大の特徴は大きな恐怖やスリル感であるために、それを如実に表すことのできる映画やテレビドラマなどの映像作品でも多用される。また、「素人探偵が警察をさしおいて犯人探しに取り組む」ことの理由付けが安易であることもあってか、「
金田一少年の事件簿」や「
名探偵コナン」など、少年探偵の活躍するコミック作品にも多く見られる。
パズル・ミステリ
事件そのものの推理よりも
暗号や
パズルなどの謎解きに重点が置かれるもの。論理クイズ（
ロジックパズル）をそのまま小説にしたような作品も多い。そのため、舞台設定や状況は謎解きのオマケで重要な要素ではなく、謎を成立させるために非現実的なことがしばしばある（たとえば、1人は必ずうそをつき、もう1人は必ず真実を話す双子など）。多くの作品は本格派に含められる。
アイザック・アシモフの『ユニオンクラブ奇談』シリーズが代表的である。
倒叙（とうじょ）
通常の推理小説では、まず犯行の結果のみが描かれ、探偵役の捜査によって犯人と犯行（トリック）を明らかにしていく。しかし、倒叙形式では、初めに犯人を主軸に描写がなされ、読者は犯人と犯行過程がわかった上で物語が展開される。その上で、探偵役がどのようにして犯行を見抜くのか（犯人はどこから足が付くのか）、どのようにして犯人を追い詰めるのか（探偵と犯人のやり取り）が物語の主旨となる。また、先に犯人にスポットが当たることにより、一般的に尺が短くなりがちな動機の描写において、何故、犯行に至ったのかという点を強く描写することが可能である。さらに映像作品では、（シリーズ作品について）犯人役はゲストにならざるを得ないが、ゲストに大物俳優を起用してしまえば犯人がそれでわかってしまうという問題が解決できる。英語ではinverted detective story（逆さまの推理小説の意）と呼ばれる。
オースティン・フリーマンの短編集『歌う白骨』で初めて用いられた。ただし、ポーも倒叙ミステリとしても読める『
黒猫』や『告げ口心臓』を著しているなど、推理小説そのものの歴史と同様に、その最初をどこにおくかについては、諸説ある。
安楽椅子探偵小説
探偵が事件現場に赴くことなく、情報として与えられた手がかりのみで事件を解決する作品のこと。構造的にメロドラマ要素を描く必要がなく、論理的推理に特化することができるため、推理小説の極北とも言われるが、厳密にデータのみで勝負している作品は少ない。
バロネス・オルツィの「隅の老人」シリーズ、
アイザック・アシモフの「黒後家蜘蛛の会」シリーズ、
都筑道夫の「退職刑事」シリーズが代表作。
ハードボイルド
主人公があまり感情を表に表わさず、全体に非情さ・シニカルさを強調した作品。謎解きよりも謀略・サスペンス、活劇の要素が強い。
ダシール・ハメットの作品を嚆矢とする。私立探偵や、それに類似する職業が主人公に選ばれることが多いためPI（私立探偵）小説と呼ばれることもあるが、「ハードボイルド」とは作品のプロットやキャラクターの設定により定義されるものではなく、小説技巧や文体によって定義されるという説もあり、ハードボイルドとPI小説は必ずしも一致するとはいえない。
レイモンド・チャンドラーの作品が有名。
ソフトボイルド
私立探偵や刑事が主人公であっても、ハードボイルドのように非情さを前面に出さない作品のこと。ガードナーの一部の作品など。
コージー・ミステリ
ハードボイルドの反義語で暴力的表現や非日常性を極力排除した作品。主人公が警察官や私立探偵ではない、素人探偵であるのも大きな特徴。代表作は
アガサ・クリスティの
ミス・マープルシリーズなど。狭義には女性向けの「気楽に読める」内容のコメディミステリをいう。
犯罪心理小説
法廷推理小説
法廷が舞台のもの。検事や弁護士が主人公となって、被告人の犯行を立証したり、逆に無実を証明して真犯人を暴きだしたりする過程が描かれる。必ずしも法廷が主要な舞台となるとは限らないため、リーガル・サスペンスとも呼ばれる。E・S・ガードナーが書いたペリィ・メイスンシリーズ、
和久峻三の『
赤かぶ検事奮戦記』シリーズ、ゲームの『
逆転裁判』シリーズなど。
警察小説
警察官が主人公であるもの。謎解きそのものより警察の捜査活動の描写に重点が置かれる。警察組織内部の情勢や暗部を題材としたものもある。必ずしも推理小説であるとは限らない。
エド・マクベインの「87分署」シリーズなど。
時代ミステリ
過去の時代を舞台としたもの。まれに史実上の人物が探偵役をつとめる。日本では特に
江戸時代を舞台にした「名奉行もの（お白州もの）」や「捕物帳」といったジャンルがある。「捕物帳」は
岡本綺堂の『
半七捕物帳』を嚆矢とし、緊密な構成をもった本格物から江戸風俗の描写に力をいれたものまで幅広い。歴史ミステリと特に区別なく使用されることがしばしばある。
歴史ミステリ
歴史上の謎に、現代の探偵役が資料などをもとに取り組むもの。史実における謎を真面目に取り扱った作品も存在するが、多くはフィクションとしての面白さをねらった奇抜な回答が用意されることになる。純粋に歴史上の謎のみを解決することは少なく、ほとんどの作品では探偵役と同時代の犯罪事件の解決も付随している。ジョセフィン・ティの『時の娘』が有名。
ホラー
恐怖を主題としたものを指すが、恐怖の様相を捜査や論理的な推理によって暴き出せば推理小説になりうる。殊にモダンホラーやサイコホラーといった、人間性や異常心理への恐怖を扱ったホラー作品では作例が多い。
ファンタジー/SF
魔術師が存在する状況、死者が甦る状況、
宇宙の果てを航行する
宇宙船の中、
人類と異なる思考体系の知性体との共同社会など、現実世界ではありえない状況・環境を許容する世界観の中で発生した事件について、その世界観の下で論理的な捜査と考察を行えば推理小説になりうる。
ロボットの殺人を禁じた
ロボット工学三原則を逆手に取った
アシモフの『
鋼鉄都市』がSFミステリの好例である。ファンタジーミステリとしては、密室で魔法使いが殺されたという事件を扱った
ランドル・ギャレットの『魔術師が多すぎる』がある。
スパイ小説
サスペンス
読者の不安感を煽るもの。スパイ小説も広くはここに含まれる。必ずしも推理小説であるとは限らない。
ウィリアム・アイリッシュ『幻の女』など。
スリラー
サスペンスよりも恐怖感を煽るもの。ホラー小説も広くはここに含まれる。サスペンス同様必ずしも推理小説とは限らない。
奇妙な味
推理小説とも怪奇小説ともつかない奇妙なもの。推理作家でない作家が書くことが多い。
ロアルド・ダールの短編が有名。
日本独自の分類／用語
社会派
事件そのものに加え、事件の背景を社会世相などに絡めて描き出すもの。地に足のついた現実的な犯罪事件と、その背後にひそむ社会的病理を描写する。日本では
1960年代から長らく主流が続いた。
松本清張の作品がその代表とされる。1990年代以降は
高村薫がこの代表である。
新本格派
字義としては「新たな本格」であり、ミステリ史上いくつかの使用例があるが、日本においてはとくに1980年代から90年代にかけてデビューした一部の若手作家による作品群を指すことが多い。
綾辻行人、
有栖川有栖、
法月綸太郎等がこの代表である。20世紀後半の日本の推理小説史上、リアリズムを重んじる社会派推理小説の台頭に伴い、古典的ミステリーに見られた「豪壮な邸宅で起きる
不可能犯罪、奇怪な殺人者が跳梁し、超人的頭脳の
名探偵がそれを追い詰める」といったテーマや
エラリー・クイーンの初期作品のようなパズル性が古色蒼然視された時期があった。こうした風潮に逆らって、謎の不可解性や解決の論理性こそ推理小説の本来の楽しみであるとし、京都大学ミステリ研究会出身作家を中心に本格推理作品群が生み出された。ただし「新本格」という用語にはこれ以前にも別の用例があり、またミステリの拡散状況もあって、現在では歴史的な用語に近くなっている（この系統に属す作家についての詳細は
新本格派ミステリー作家参照）。
叙述トリック
小説という形式自体の暗黙の前提や偏見を利用したトリック（→
トリック#叙述トリック）。下記メタミステリとの関係が深い。日本では
折原一がこれを好んで利用している（とここに記述することが大してネタバレにならない程有名である）。
メタミステリ
推理小説の形式自体を題材にした、あるいは利用した推理小説。曖昧に使われているが、広くいえば言語の自己言及性そのものに謎を見出す作品。小説中にAとBの二つの部分が交互に現れ、Aに現れる登場人物がBを、Bに現れる登場人物がAを執筆しているという合わせ鏡的プロットや、作中作を利用した再帰的構造の一番奥の部分が、全体の枠組みに言及する循環構造プロット、「読者が犯人」「著者が犯人」「出版者が犯人」など商品としての書物自体を含んだプロットなどが挙げられる。
メタフィクション参照。
本格作品（前述）の＜手がかりをすべて作中に示す＞ことが作中でどのように保障されるかを問題にしたプロット（「本格」としての解決の後、それが実は作中作であって、後日談があって、新たな捜査の進展があって、意外な真相がさらに明らかにされる、など）も含まれ、この種の推理小説自体の枠組みに対し疑念を呈する作品を「アンチミステリ」（反推理小説）と呼ぶことがある。
日常の謎
法律に触れるような犯罪ではなく、
日常生活のなかでふと目にした不思議な現象などについて、その理由・真相を探るもの。代表的な作家に
北村薫、
加納朋子等がある。
青春ミステリ
トラベル・ミステリ
狭義には、有名な観光地を舞台にし、探偵役がなんらかの形で観光にかかわる作品を指す。
テレビドラマや
映画など、映像化に適したジャンルでもあり傑作も多い。日本では特に
西村京太郎の多作によって、人気ジャンルのひとつになっている。
広義には、
鉄道や
航空機などの交通手段を用い、その運行予定表の裏をかいたアリバイ工作の登場する作品。「時刻表トリック」「時刻表もの」などとも言う。日本では鉄道を始め公共輸送機関の定時性が極めて正確であり、国民の間で広く利用されていることが、このジャンルの人気を支えている。
ジャンル名
日本ではかつて英語の"Detective Novel"、"Detective Fiction"の訳語として
探偵小説と呼ばれていたが、
第二次大戦後、「偵」の字が
当用漢字に入れられなかったため、「探てい小説」と混ぜ書きで書くことになった。しかし、これを「みっともない」として「推理小説」という言葉が作られ、一般的になった。
1946年に雄鳥社が「推理小説叢書」を発刊した時に、その監修者の
木々高太郎が命名したという説もある。「偵」の字は
1954年の当用漢字補正案で当用漢字に入れられたが、既に「推理小説」という言葉が広まっており、「探偵小説」に戻されることはなかった。「探偵小説」は、ジャンル名としては廃れていったものの、ロマン的な響きを持つため、未だ愛用している人も多い。
また、「
ミステリー小説」（あるいは「
ミステリ小説」）、もしくは単に「
ミステリー（ミステリ）」とも呼ばれる。
作家
推理小説を著す
作家は、
推理作家、ミステリ作家などと呼ばれる。推理小説を専業にする作家と、他のジャンルの小説をも同時に手がける作家と、大きくこの二つに分けられる。近年では、作家本人は推理小説を書いている意識がないのにもかかわらず、読者や評論家から推理作家に分類されてしまう場合があるなど、書き手と読み手との意識のずれもみられる。著名な作家については
推理作家一覧を参照のこと。
探偵
推理小説には、いわゆる「
名探偵」が登場して事件を解決することが多いが、専業の探偵の登場しない推理小説も多い。このため、
警察官や
検事、
弁護士なども含めて、推理小説における謎を解決する人物の総称として
探偵役などのようにいう場合もある。特にその探偵役が主婦や学生などの場合は、（いわゆる「日常の謎」派の探偵をのぞき）「素人探偵」と呼ぶことがある。
関連項目
参考文献
- 畔上道雄『推理小説を科学する−ポーから松本清張まで』（『ブルーバックス』B-532）、講談社、1983年4月。ISBN 4-06-118132-7
- 権田萬治・新保博久監修『日本ミステリー事典』（『新潮選書』）、新潮社、2000年2月。ISBN 4-10-600581-6
- 権田萬治監修『海外ミステリー事典』（『新潮選書』）、新潮社、2000年2月。ISBN 4-10-600582-4
- 高橋哲雄『ミステリーの社会学−近代的「気晴らし」の条件』（『中公新書』940）、中央公論社、1989年9月。ISBN 4-12-100940-1
- 森英俊編著『世界ミステリ作家事典［本格派篇］』、国書刊行会、1998年1月。ISBN 4-336-04052-4
- 森英俊編『世界ミステリ作家事典［ハードボイルド・警察小説・サスペンス篇］』、国書刊行会、2003年12月。ISBN 4-336-04527-5
- ハワード・ヘイクラフト編（仁賀克雄編・訳）『ミステリの美学』、成甲書房、2003年3月。ISBN 4-88086-143-X
脚注
*すいりしようせつ
