概要
評価
人物
- 平成の第2次バンドブームに多大な影響を与えたテレビ番組『いかす!!バンド天国（イカ天）』において、審査委員を勤めた彼は非常にシビアに審査することで知られていた。またその他のテレビ出演などにおいても、敬語や丁寧語を使うことがあまり無く、そうした態度から彼を「不遜」とみる向きは少なくない。さらには、自業自得ともいえるがそのような批判が拡大解釈された結果、彼自身の音楽面を含めた功績を「過大評価」と揶揄する傾向もみられる。その意見の大半は「納得できない」という考えであった。
-
打ち込みを嫌い、批判的である。
- 多方面での露出がある彼だが、他のミュージシャンのプロモーションビデオに登場する事もある。B'zの「熱き鼓動の果て」に登場し、自身のバンドの話をさらっと話してしまう。
音楽
先に述べたように彼はエキゾティクスのメンバー、リーダー、アレンジャーとして
1980年代初期の沢田研二の音楽活動に最も大きな貢献を果たした。具体的には
歌謡曲の面影を引きずる沢田研二の音楽性（それ以前の
井上堯之率いる「
井上堯之バンド」時代は、「勝手にしやがれ」のように楽曲にオーケストラが使われることが多かった）を
ロックバンドスタイルに変換し、これを確立させている。
氷室京介はソロ活動初期において、吉田建と並びエキゾティクスのメンバーだった
西平彰を
編曲家として迎え、西平はアルバム『SHAKE THE FAKE』までのライブパフォーマンスを支えたバックバンド「SP≒EED」のリーダーも勤めた。2人の対談において氷室は、西平が沢田に作曲した『6番目のユ・ウ・ウ・ツ』という楽曲を高く評価しており、吉田と西平の招聘をエキゾティクス時代の活動に拠る部分が大きいことを明かしている。なおソロ歌手が特定の「バックバンド」を従えるという活動スタイルは沢田研二にその端を発する。、
BOØWY解散後のソロ活動初期において
編曲家として貢献したのも彼である（同様に
吉川晃司の
編曲も担当している）。こうしたBOØWYや沢田研二のフォロワーらによって第2次バンドブームが巻き起こることとなるが（一例として元
プリンセス・プリンセスの
岸谷香は、沢田の代表曲「ス・ト・リ・ッ・パ・ー」をアマチュア時代にカバーしていた）、彼は
イカ天審査員としてそのムーブメントを影で支える立場にあった。
つまり第2次バンドブームにおいて「沢田研二⇒氷室京介（BOØWY）⇒当事者たち」というラインを鑑みた時、彼は前史から終焉までそのすべてに携わったということができる。ただし氷室京介の音楽性には
キャロルや
RCサクセションの影響も強く、むしろそちらの方が語られる機会は多いのだが、こうした評価は確立されているとは言い難いのが現状である。この背景には、沢田研二（エキゾティクス）が氷室京介（BOØWY）や第2次バンドブームへ与えた影響が評価として確立されていないことも一因であると考えられる。-->
なお、吉田本人は「それまでは、やはりソロ・シンガーである沢田研二をいかにデコレイトしていくかというのがサウンドや舞台装置含めて全体のプロジェクトの核になってたんだけど、今度はエキゾティクスという形の中でできる範囲の表現に変わってきた。いわゆるバンド・サウンド作りですね。実はここに今のバンド・ブームの石器時代があるといってもいいわけですね（笑）。」<ref>R&R NEWSMAKER 1990年7月号</ref>と発言しており、沢田と自身の第2次バンドブームへの貢献を自認している。
ベーシストとしても幅広いジャンルで活躍しており、
高中正義のツアーメンバーなども行ったりしている。また2004年よりKinKi Kidsのコンサートツアーのバンドマスターを勤めており、「自分たちの曲の一番の理解者」としてKinKi Kids二人から絶大なる信頼を得ている。
プロデュースしたアーティスト
関連項目
脚注
出典:「フリー百科辞典ウィキペディア」(2009-01-01)
