来歴
幼少時代
東京都足立区
島根町にて、ペンキ職人の父（北野菊次郎）と、母（北野さき）の四男（次男が夭折し、実質は三男として育つ）として生まれ、「竹のようにどんなものにも耐えてすくすく伸びてほしい」との願いから、「
武（たけし）」と命名された。
血液型はO型。色白で細面、身体は小さいが俊敏で友人からは「ターチ」と渾名された。兄姉とは年が離れていたため、
祖母に非常に可愛がられて育った（家族構成は
「家族・縁戚」を参照）。
足立区立梅島第一小学校に入学。教育熱心だった母の薫陶が功を奏し成績は優秀で、特に
算数と
図画工作が得意だった。小学校卒業後は母親が
進学校を希望したため、近隣の中学ではなく、遠く離れた
足立区立第四中学校へ入学した。中学卒業後、
東京都立足立高等学校に入学。なお、小・中・高といずれも
野球部に所属（高校は
軟式野球部）したが、高校時期に
ヨネクラジムでボクシングを習っていたという。なお、演芸場時代は漫才師の野球チーム『メダトーズ』に加入していた。
大学時代
学生運動にも参加したが熱心ではなく、
ジャズに傾倒する。“LeftyCandy”や
新宿ACB（アシベ）、
風月堂などに入り浸った。また、
ジャズ喫茶のボーイもしたが、ジャズの見識は一部で有名であった。新宿のジャズ喫茶『ビザール』では、
若松孝二、
小水一男らと知り合う。『ヴィレッジ・ヴァンガード』で、早番のボーイとして働いていた時は、
連続射殺事件で逃走中だった
永山則夫が遅番のボーイとして働いていた。『ジャズ・ビレッジ』の壁に書かれていた文章「強く生きよと母の声、死ねと教えし父の顔、何のあてなき人生なり」が心に残ったという。。
この頃は青春の葛藤期でもあり、友人の下宿に居候しアルバイト三昧の青春時代を過ごし、ジャズ喫茶以外にも、菓子の計り売りや
実演販売員、ビルの
解体工、
クラブのボーイなどを転々とする。
羽田空港の
荷役業では、ジャズ喫茶の常連客だった
中上健次と共に働いた。のち
通訳になろうと思い立ち、留学費用を稼ぐ目的でタクシーの運転手を務めるも半年で退社、ガソリンスタンドでアルバイトをした。この間、若松との縁で『新宿マッド』『腹貸し女』など、幾つかの
若松プロ初期作品に
端役ながら出演したり、学生演劇に参加したが、
ヴォードヴィルのような
軽演劇で、舞台役者ではなく構成に携わっていたという。
大学は140単位のうち106単位まで取得していたにも関わらず、結局通学せずに
除籍。しかし、
2004年9月7日、明治大学より「特別卒業認定証」及び知名度アップに貢献したとして「特別功労賞」を受けた。これにより、最終学歴は明治大学工学部卒業となり、
学校教育法第104条および
学位規則第2条の規定に従って「学士（工学）」の
学位が与えられた。
前座時代
学生運動が収束に向かったこともあって、自身も去就を模索する必要に迫られた。
芸能に興味はあったが、
アングラ演劇には馴染めず、「理工系なので文学的なものはわからない、しかし
演芸なら自分にも理解できるだろう」という理由で、いつしか
芸人を志望するようになった。
1972年（昭和47年）夏、
浅草のストリップ劇場・
浅草フランス座で、芸人見習い志願として
エレベーターボーイを始める。当時、たけしと思しき人物を見た
井上ひさしは「不機嫌そうな青年」と、その印象を述べている。やがて、同劇場の経営者兼座長であった
深見千三郎に師事し、前座芸人・北千太として
コント（軽演劇）を学ぶ。幕間コントに出演して腕を磨き、芸人として
タップダンスの修業にも励む。座員の多くが深見を近付き難い存在として見ていたが、たけしは物怖じしなかったため深見から気に入られた。舞台では
アドリブを駆使し、言葉の拾い方に独特の斬新さがあったため一目置かれるようになった。
ツービート結成
フランス座に出入りしていた2年先輩の
兼子二郎から漫才コンビを組むよう誘いを受け、当時フランス座は経営難で給料の支払いすら事欠くようになっていたことや、
背広一つで稼ぐことができる
漫才に魅力を感じていたことから、『松鶴家次郎』の芸名で舞台に上がることを了承した（兼子の芸名は『松鶴家二郎』）。
当初は正統派の掛合い漫才で全く芽が出ず、フランス座にいた頃よりも貧窮した。兼子が一時
コロムビア・ライトの
付き人をして生活を凌いでいたため、その縁で
空たかし・きよし（
コロムビア・トップ・ライトの一門は皆「青空」の家号を名乗るが、片方の弟子なので「空」だけとなった。）と名乗り
営業に出たこともあった。演芸場のギャラは安いため、地方
キャバレーなども回るようになるが、たけしは酔客相手の仕事を嫌い、出番をすっぽかしたり、
酩酊して舞台に上がることが多かった。また、店を誹謗したり、客や
ホステスに喧嘩を吹っ掛けたので、度々舞台から降ろされた為、兼子は場繋ぎに使う
奇術ネタを用意していたという。そしてこの頃から「暴走ネタ・危険ネタ」へシフトしていった。
この頃、大阪で頭角を現して来たB&Bのスタイルに触発され、スピードを早めて喋りまくるスタイルへ変貌した。
服装も
タキシードに
蝶ネクタイから
アイビー・ルックに変えて、古臭い漫才師の様式から脱却を図った。当初ツービートは代演で
松竹演芸場の舞台に上がっていたが、支配人に認められてからは出演回数も安定するようになる。
毒舌の限りを尽くした掟破りのネタもさることながら、
ボーイズグループの楽器を拝借して現れたり、座布団の上に座って漫才を行なうなど型破りな舞台が多く、ツービートが漫才を始めると（他の芸人が観に行くので）楽屋が空っぽになると評判になった。
黎明期
演芸場での人気とは裏腹に、その破壊的な芸風は一部の関係者に受け入れられず激しい
抑圧を受け、漫才協団から脱退を求める声すら起きたという。
1976年（昭和51年）協団が主催する
NHK新人漫才コンクールにツービートは3年連続で出場したが最優秀賞を獲得することは出来なかった。
11月、「
花王名人劇場」において、人気落語家・
月の家円鏡（8代目・
橘家圓蔵）の共演者に抜擢される。古典派から「
邪道」と言われた円鏡と、「邪道漫才師」ツービートを競演させ、「円鏡 VS ツービート」と銘打って放送されたこの企画が好感触を得たことで、「花王名人劇場」での「
激突!漫才新幹線」制作への布石となり、のちの漫才ブームへ繋がった。
漫才ブーム
1980年『
マンザイブーム』（旧来の“漫才”と区別される為にカタカナ表記）が起こり、ツービートは毒舌漫才と毒舌ネタを売り物にB&B、
ザ・ぼんち等と共に一躍知名度を上げた。
速射砲さながらに喋りまくり、時おり
弾倉を交換するかのごとく首を「くっ」と捻るたけしの姿は、個性派揃いの漫才師の中でも異彩を放った。その毒舌が織りなすネタの主題となったのは
ジジイ・
ババア・
ブス・カッペ（田舎者）で、さらに
ウンコと
ヤクザと
ガキが頻繁に登場した。また、
金属バット殺人事件や
深川通り魔殺人事件といった時事性の高い話題をいちはやくギャグに取り入れた。これらの不謹慎ネタは「
残酷ギャグ」等と批判を受けることもあったが、それに対してたけしは「たかが漫才師の言う事に腹を立てるバカ」と言ってのけた。
日本船舶振興会のCMを皮肉って作られた「注意一秒ケガ一生、車に飛び込め元気な子」「気をつけよう、ブスが痴漢を待っている」「寝る前にきちんと絞めよう親の首」「赤信号みんなで渡れば恐くない」等の一連の
標語ネタは「
毒ガス標語」と言われ、ブーム初期の定番ネタとなった。
1980年6月、ネタ本『ツービートのわッ毒ガスだ』を発刊し、年末までに約85万部の売上となったが、当初事務所側はせいぜい3万部程度の売り上げと見込み、印税全額を二人が受け取る契約を結んでいたため大金が転がり込んだという。
この時期に、ツービートとして出演していた『スター爆笑座』（TBS）の司会であった
せんだみつおと楽屋で雑談中に、たけしの代表的ギャグとして知られる「
コマネチ！」のギャグが生まれた。
1981年1月、TBSで『
二百三高地』の連続ドラマが製作され、ツービートは兵卒役として出演したが、たけしは乱戦の最中『コマネチ！』で自己主張をはかり監督以下の顰蹙を買った。後年
ヴェネツィア国際映画祭で
金獅子賞を受賞した際には、『コマネチ！』という記念本に寄せてコマネチ本人から祝福の手紙が贈られた。
1981年10月、フジテレビは漫才師による昼の帯番組『
笑ってる場合ですよ!』で、ツービートは火曜日のレギュラーとなった。1982年10月、ブームの終焉と共に番組も終了したが、最終回でたけしは客に対し「何でもゲラゲラ笑いやがって！本当はお前らみたいな客、大っ嫌いだったんだよ！」と語った（なお、フジテレビからオファーのあった後番組の司会をたけしは断り、代わりに『
笑っていいとも』が開始された）。
1982年の夏にはブームは完全に収まったが、“タレント・ビートたけし”として漫才以外でも世間に知られるようになる。以降、単独で司会をする番組を多く持つようになった。
漫才ブーム以後
漫才ブームを生き残ったたけしは自身のスタイルを大きく転換させる。毒舌家というパブリックイメージはそのままに、ネタに依存する消耗度の高い喋りを捨て、
パーソナリティを軸とした芸風に移行していく。
- NTV=スーパーJOCKEY
- NTV=天才!たけしの元気が出るテレビ
- EX=ビートたけしのスポーツ大将
- TBS=風雲!たけし城
- NTV=OH!たけし
- TBS=世界まるごとHOWマッチ（MBS制作）
- CX=オレたちひょうきん族
- LF=オールナイトニッポン
上記は1985年当時のレギュラー番組全てであるが、このうちNTV、
EX、TBS、CX全ての20時台の最高視聴率をマークした。尚、たけし城、元気、スポーツ大将は全て実質ビートたけし本人の企画・構成によるものである。その他放送以外に歌手としてのレコードリリースとライブ活動、文学小説の出版、“たけしの挑戦状”等のゲーム企画も行った。この頃より、
タモリ・
明石家さんまとともに、「
日本のお笑いタレントBIG3」と称されることとなった。
映画監督「北野武」
「
その男、凶暴につき」（
1989年）は、監督：
深作欣二 主演：ビートたけしで映画化を予定し、配給の
松竹は両者の間で交渉を進めたが、スケジュールや条件で合致しなかった為、深作が監督を辞退した。そこで松竹は人物的魅力と話題性から、たけし（以下、映画の項目では映画監督での活動名（本名）での「北野」で表記）に監督の依頼を持ちかけたところ、テレビの仕事と両立させることを前提として承諾。1週間おきの撮影という珍しい形態が採用された。映画監督・北野武としてのデビュー作『その男、凶暴につき』は1989年に予定通り公開された。
1997年、映画「
HANA-BI」が、第54回
ヴェネツィア国際映画祭で日本作品として39年ぶりとなる
金獅子賞を受賞した。発表直後、北野は「異分野出身者でも大きな賞を取れると示すことができ、これから映画目指す者に刺激になったと思う」と語った。授賞式では「また日伊同盟を組んで他国を攻めようぜ」と英語でスピーチ。帰国時の記者会見で現地の土産物屋で購入した金獅子像のミニチュア（約280円）を披露して笑いをとった。
2005年4月、
東京芸術大学で新設された大学院映像研究科の教授および映画専攻長に就任した（監督領域の教授は北野含めて2名のみ）。
2007年5月、カンヌ国際映画祭60周年特別記念企画「To Each His Own Cinema」（それぞれのシネマ）に世界5大陸25ヶ国から選出された35名の著名な映画監督の中で唯一の日本人として名を連ねた。
2008年6月19日、第30回
モスクワ国際映画祭で「特別功労賞」 (Life-time Achievement Award) を受賞。
2003年の
新藤兼人に次ぐ2人目の日本人受賞者となった。20日の会見では「ロシアの人は自分（北野）を過大評価している」「数々の芸術家が出ているロシアで表彰されるのは恥ずかしい」と語った。
自著「時効」によると、「40代中盤を迎えたあたりから頭の回転が鈍り言葉が出にくくなる、突っ込みが鈍くなるなどの年齢からくる衰えが出始めたが当時はまだまだタレントとして盛りで世間が
毒舌を期待していたためギャップで悩んだ。もう若いときのような毒舌は出来ないからテレビに出る時は面白いおじさん的な立場で出られればいい」と述べている。
「キタノ映画」
「キタノ映画」の特徴
「キタノ映画」のビジュアル面での最大の特徴は、「キタノブルー」と評される青の色使い。また、多くの作品で登場人物の「死」が描かれ、青みの深い画面のもたらすひんやりした映像感覚とあいまって、全編に静謐な不気味さを醸し出している。
こうした一貫したカラーを持つ一方で、撮影時のアングルや編集のリズム、自身の絵画の導入、CGによるエフェクトなど、一作ごとに新たなチャレンジや創意も感じさせる。映像に一層の格調高さを与えている
久石譲の音楽（3作目以降）も「キタノ映画」には重要な存在である。
監督作品
- 『その男、凶暴につき』（1989年）
- 『3-4×10月』（さんたいよんえっくすじゅうがつ）（1990年）
- トリノ国際映画祭・特別賞
- （第64回キネマ旬報ベスト・テン日本映画第7位、第12回コハマ映画祭日本映画ベストテン第4位）
- 『あの夏、いちばん静かな海。』（1991年）
- 第46回毎日映画コンクール・日本映画優秀賞
- 第13回ヨコハマ映画祭・作品賞、監督賞
- 第65回キネマ旬報賞・読者選出日本映画監督賞
- 第16回報知映画賞・最優秀監督賞
- 第34回ブルーリボン賞・作品賞、監督賞
- （第65回キネマ旬報ベスト・テン日本映画第6位、第13回ヨコハマ映画祭日本映画ベストテン第1位）
- 『ソナチネ』（1993年）
- タオルミナ国際映画祭・「カリッディ金賞」
- コニャック国際映画祭・批評家賞
- ※イギリス国営放送BBC「21世紀に残したい映画100本」に選出
- （第67回キネマ旬報ベスト・テン日本映画第4位、第15回ヨコハマ映画祭日本映画ベストテン第3位）
- 『みんな〜やってるか!』（1995年）
- 『キッズ・リターン』（1996年）
- 第51回毎日映画コンクール・日本映画優秀賞
- 第39回ブルーリボン賞・監督賞
- 第7回文化庁優秀映画作品賞・長編映画部門
- 第6回日本映画プロフェッショナル大賞・監督賞
- （第70回キネマ旬報ベスト・テン日本映画第2位、ヨコハマ映画祭日本映画ベストテン第1位）
- 『HANA-BI』（1998年）
- ヴェネチア国際映画祭・グランプリ（金獅子賞）
- ニューヨーク国際映画祭・ヨーロピアン・アカデミー賞「スクリーン・インターナショナル賞」
- サンパウロ国際映画祭・批評家賞
- オーストラリア映画批評家協会賞・外国作品賞
- 第53回毎日映画コンクール・日本映画優秀賞
- 報知映画賞 邦画部門・最優秀作品賞、最優秀監督賞
- 第41回ブルーリボン賞・作品賞、監督賞
- 第49回芸術選奨・文部大臣賞映画部門
- （第72回キネマ旬報ベスト・テン日本映画第1位、第20回ヨコハマ映画祭日本映画ベストテン第3位）
- 『菊次郎の夏』（1999年）
- 第54回毎日映画コンクール・日本映画優秀賞
- 第1回文化庁優秀映画賞・長編映画部門優秀映画賞
- （第73回キネマ旬報ベスト・テン日本映画第7位、第21回ヨコハマ映画祭日本映画ベストテン第5位）
- 『BROTHER』（2001年）
- 『Dolls』（2002年）
- ダマスカス国際映画祭・最優秀作品賞
- 第4回文化庁優秀映画賞・長編映画部門優秀映画賞
- 『座頭市』（2003年）
- 『TAKESHIS'』（2005年）
- 『監督・ばんざい!』（2007年）
- 『アキレスと亀』（2008年）
- テサロニキ映画祭・ゴールデン・アレクサンダー賞（同映画祭の大賞で、最優秀作品賞もしくは名誉賞にあたる。）
- パストーネ・ビアンコ賞2008（白い杖賞）
事件・事故
フライデー襲撃事件
1987年、
映画監督・
深作欣二は、謹慎中の身にあったたけしと京都において初対面。その印象を「非常に鋭い顔をしている。笑っていても目は笑わんし、顔立ちが独特だ。いろんな人間とシビアな闘争をしてきた男の顔だ」と語った。
バイク事故
1994年
8月2日午前1時40分。
東京都新宿区の
都道で
飲酒運転での
原付バイク事故を起こし、入院生活などで半年間テレビへの出演が出来なかった。酒気帯び運転にて
書類送検されたが起訴猶予。退院時、暫くは顔面の半分が麻痺した状態であった。リハビリにより回復したが、復帰当時は「頭にボルトが入っていて飛行機の金属探知機に引っかかる」「顔面麻痺が治らなかったら芸名を
顔面マヒナスターズにします」と自らの怪我をネタにした。
テレビ朝日「
やじうまワイド」で
大島渚は「僕は彼の心情を想うと、友人として何も言う気にはなれない」とコメントした。
上記事故で生死の境を彷徨っていた時、たけしの夢の中に既に亡くなっていた
逸見政孝が出てきたという。たけしは、「あれは、まだ俺が死んじゃいけない。って逸見さんが言いに来てくれたんだろうな」と、退院後のインタビューで答えた。
価値観
数学
理系学部出身であった事からも分かるように、
数学に対する造詣は深く、「もし道を間違えなかったら、
数学の研究者になりたかった」とも語った。また、かつて「
ここがヘンだよ日本人」に出演した少女の、「数学なんか学んで何になる」という言葉に対し、「世の中の全ての現象は数学に支配されており、数学で説明できる」と語った一方で、「
たけし・逸見の平成教育委員会」の
算数の授業で、「数学は答えさえ合ってれば良い」として、論拠が誤っている正解者を優等生に選出したこともあった。
社会風刺
ツービート時代からの漫才はもとより、『週刊ポスト』連載の「毒針巷談」（その後「世紀末毒談」を経て「21世紀毒談」）や『新潮45』連載、さらには『
ビートたけしのTVタックル』などのテレビ番組で世相を風刺する発言も多く行っており、それが話題となることもある。例えば1990年代に「『北野党』を立ち上げる」と冗談で発言したことが大きく取り上げられたこともあった。
別の一例としては1992年に『新潮45』の連載にて「『地球にやさしく』なんかできない」のタイトルで、「地球に優しくしたいなら人間殺さないといけない」と当時の政財界やマスコミによる「エコロジーブーム」の欺瞞性および浅薄さを皮肉った。この「『地球にやさしく』- 」は同年6月18日付けの
朝日新聞に「ビートたけしと地球環境」と題した、環境問題への無関心を戒める社説が掲載されるなど反響を呼んだ。なお、この文章は1996年の
山形大学教育学部の入学試験の小論文試験の出題にも使用された。
2008年現在はテレビ番組にて「僕は護憲の立場なんですよ。だけど、憲法を認めるかどうかの国民投票はするべき。」と発言している
。
ただしたけし本人はこういった発言があまり大きく取り上げられることに対し「芸人の言っていることを一々真面目に取り上げるな」などの反応を示すことが多い。また後述の佐高信には「床屋政談」と評されたこともあった。
スポーツ
サッカー（Jリーグ開始以前の国内・海外選手に詳しい）や
野球をこよなく好み、
長嶋茂雄を敬愛している。草野球チーム（『たけし軍団』）では投手を務めることもある。野球をする時のたけしは真剣であり、
川崎球場での番組収録中、グラウンドに男性アイドルが登場したため女性ファンの歓声により、試合どころではなくなってしまった。その際に誰よりも早く「ここはグラウンドで野球をやってるんだぞ！コンサートじゃねえんだ！」とスタッフを一喝した。
神宮外苑の軟式球場が一種のホームグラウンドで、最盛期は年間70試合近くも行い、
1991年の
阪神タイガース・ファン感謝デーで軟式ルールながら阪神に勝利した。作家・
伊集院静が連載していたエッセイ『二日酔い主義』の中には、たけしと一緒にプレーをした記憶に触れる回が幾つかあり、『たけしのグローブ（伊集院静『あの子のカーネーション』文藝春秋、 1989年）』では、たけしの使い込まれたグローブに強かな野球少年の面影を重ねて描かれていた。
タップダンス・ピアノ
漫才ブームが過ぎ、次代に生き残る為の材料を思索していた時期、たけしはテレビの更なる
バラエティショー化が進むと予想し、「タップとピアノ位はやれないとみっともねえだろ」と考え、たけし軍団でもタップ・楽器・
太神楽（
ジャグリング）が
必修科目となった。その中で太神楽は
海老一染之助・染太郎を師匠として学んだが、染之助の技は
花柳流名取であったことに由来すると知り、
日本舞踊も習うようになった。
タップダンスに対する思い入れは深く、毎日練習を欠かさず行なう。映画「
座頭市」の撮影では踊るシーンが無いのにも関わらず練習をしていた。海外に渡航する際ですらタップシューズを持参するという。
ピアノを弾くのは
バイエル、
ツェルニー、そして
ソナチネ（練習曲から本格的な楽曲へ移る分岐点にあたる）までで、それ以上の域に到達する必要はないと言う。ピアノ奏者レベルまで目指すのは本末転倒で、タップもピアノも「真剣にやろうと思えばやれる」ところまで到達し、それ以降はいかにアレンジして見せるかを考えるのが芸人の仕事だと語った。
写真
「究極の映画とは、10枚の写真だけで構成される映画であり、回ってるフィルムをピタッと止めたときに、2時間の映画の中の何十万というコマの中の任意の1コマが美しいのが理想だと思う。例えば女性のヌードを撮影するってのも、ただ裸の女が出てるだけではなく、ストーリーの中で女が脱いでいくというものであり、グラビアは映画の原型みたいなものだと思う」と『写真』について語っている。
家族・縁戚
たけしが芸人を志したとき北野家の誰もが反対したが、長兄の妻（たけしにとっては義姉）だけは「武さんは必ず出世する」と断言したという。
人物
人間は「振り子」であるとして、「思い切り悪いことのできる奴は思い切りいいこともできる、思い切りバカなことのできる奴は思い切り真面目なこともできる」とし、映画監督として評価を得た後もバラエティ番組に出演することにはそうした理由もあるとコメントした。
自称は「俺」「僕」「オイラ」。それぞれ場の雰囲気に合わせ使い分けている。「オイラ」は下町・職人言葉の位置づけで、自身が育った
島根町が職人街だったことと関連するとしている。かつて足立区の広報誌から受けたインタビューでは「足立は東京の下町だね。その足立の下町が島根だというの。島根は下町の中の下町。足立の中の足立だって思うんだよね」とコメントした。
たけしの
物真似をする際の動作として定番化している頻繁に首をひねる動作（ただし、たけし本人は1990年代以降はあまり見せなくなっている）は癖ではなく、ツービート時代に「トランポリンで飛び跳ねながら漫才をやってくれ」と頼まれ、稽古中に頭から落下してしまい頚椎を負傷、以後しばらくの年月に渡り首に違和感があったためと『
週刊ポスト』の連載コラムで述べている。
評価
1983年、
吉本隆明は
栗本慎一郎との対談集の中で、たけしの話芸を「
自分を異化することによって自然の流れとしてしまう芸風」と評した。この本は著名な知識人がお笑い芸人を真正面から評論したという点で各方面の反響を呼んだが、一方で的外れだという批判も大きかった（のちにたけしは栗本と対談。後日、作家の
小林信彦に「ああいうインテリはお笑いがわかってないのが、よくわかりましたよ」と洩らしたという）。のちに吉本が「
海燕」誌上で
埴谷雄高と論争（
1985年）になった際、たけしは『もっと阿呆になれ、吉本!』という文章を発表し「吉本さんは言い回しが難解」と指摘した。
加藤茶はインタビューで「…たけし君が映画監督で評価されている。でも、（お笑いに）帰ってくると、必ずバカなことするじゃないですか。（バカをやる、という素晴らしさの）原点を知っているんです。だから大好き」と、評価している。
それ以外にも
辛淑玉、
佐高信や
諸井薫がたけしの軍団に対する態度を「権威主義的で弱い者いじめをしている」とそれぞれコラムなどで述べている。これら批判的な論評について、たけしは「冗談と本気の区別が付かない奴らがいる」と評している。
田中康夫は、たけしを自らと同じく「価値紊乱者」（既存の権威への挑戦者）としつつも、1980年代中盤には『感覚の倫理学』および『ファディッシュ考現学』にて
立川流への入門や軍団創設を「肩書きや権威など精神的ブランドに頼るようになり（当時たけしがなりたいと語っていた）日本のレニー・ブルースになりそこねた」と評した。一方でたけしの過激な言動に隠された内面の繊細さもまた指摘し、フライデー襲撃事件の際にはフライデーの取材姿勢を批判し、たけしに擁護的な立場を取った。その後田中はたけしとテレビ番組でたびたび共演するなど交流も持ったが、その後も「ドナルドダックのように嫌われることも厭わず本音で周囲に毒を吐く存在であったはずが、嫌われることを恐れ人気者であり続けようとミッキーマウスのように無難な優等生的発言しか行わなくなりつつある」といった意味の論評も『神なき国のガリバー』や『ニッポンご託宣』にて並行して行っている。またバイク事故直後にあえて顔面麻痺状態で会見に臨んだことに関しては評価したが、その後の本格復帰については「芸能界の一線からは退いた方が良かったのではないか、取り巻きや軍団を養うためだとすれば自活を促すべきだった」と評した。
映画出演作品
年現在の出演番組
レギュラー番組
単発・不定期番組
過去の出演番組（レギュラー番組のみ）
-
NHK総合
-
日本テレビ
-
TBS
-
フジテレビ
-
テレビ朝日
-
テレビ東京
ラジオ出演番組
CM出演
大橋巨泉と共演のCM（「アサヒ生ビール」）は撮影終了後、フライデー襲撃事件の影響で放映されず（なお、CMのスナップショットは大橋の自伝『ゲバゲバ70年!』の中で見る事が可能）。
1984年、「スーしませう」のキャッチコピーで発売された「白仁丹」や、ペプシの比較CMをパロディ化した『デミュートサンスター』で企画・演出に関わった。
主演ドラマ
★印は連続ドラマ。
-
刑事ヨロシク(1982・TBS)★
- 昭和46年 大久保清の犯罪(1983・TBS)
-
学問ノススメ(1984・TBS)★
- イエスの方舟（1985・TBS）
- 立体ドラマ5時間 1987年の大晦日「昭和大つごもり」（1987年・フジテレビ）※倉本聰とたけし夢のコラボ。
-
浮浪雲(1990・TBS)★ - 視聴率的には振るわず、自身でもしばらくの間「はずれ雲」とネタにしていた。
-
忠臣蔵（1990・TBS）大石内蔵助役
- 実録犯罪史シリーズ 金（キム）の戦争 ライフル魔殺人事件（1991・フジテレビ）
- 説得 エホバの証人と輸血拒否事件(1993・TBS)
- 兄弟（1999・テレビ朝日） - 原作・なかにし礼
-
三億円事件（2000・フジテレビ）
-
明智小五郎対怪人二十面相（2002・TBS）
-
火曜サスペンス劇場・松本清張スペシャル 鬼畜（2002・日本テレビ）
- 松本清張没後10年記念 張込み（2002・テレビ朝日）
- 松本清張 点と線（2007・テレビ朝日）鳥飼重太郎役
著作物
連載コラムや著書の文章の殆どは、本人が多忙であるため、北野武が口述し、それをライターに文章として起こしてもらっている（『コマネチ！2』にて、本人のコメントによる）。
北野武名義
- 余生（2001.2.25 ロッキングオン）
- 孤独（2002.7.26 ロッキングオン）
- 時効（2003.9 ロッキングオン）
- 異形（2004.12 ロッキングオン）
- 光（2005.11 ロッキングオン）
- 武がたけしを殺す理由 全映画インタヴュー集（2003.9 ロッキングオン）
- イチロー北野武キャッチボール（2003.7 ぴあ）
ビートたけし名義
- たけし！ オレの毒ガス半生記（1981.11.20 講談社）
- ビートたけしのごっくん日本史（1982.10.25 リヨン社）（ゴーストライター作と言われている）
- ビートたけしの変態志願（1982.12.5 KKベストセラーズ）
- 恐怖びっくり毒本（1983.8.5 KKベストセラーズ）
- ビートたけしの幸せ独り占め（1981.12.5 オールナイト・ニッポン サンケイ出版）
- ビートたけしの幸せになってしまいました（1982.10.20 オールナイト・ニッポン サンケイ出版）
- ビートたけしの三国一の幸せ者（1982.12.5 オールナイト・ニッポン サンケイ出版）
- ビートたけしの無条件幸福（1983.12.20 オールナイト・ニッポン リビングマガジン）
- ビートたけしのニッチもさっちも（1984.12.15 オールナイト・ニッポン&高田文夫編 扶桑社）
- ビートたけしの幸か不幸か（1985.12.16 オールナイト・ニッポン&高田文夫編 扶桑社）
- ビートたけしの不幸中の幸い（1986.12.16 オールナイト・ニッポン&高田文夫編 扶桑社）
- ビートたけしの全面幸福（1988.5.9 オールナイト・ニッポン&高田文夫編 扶桑社）
- ビートたけしのその男幸せにつき（1990.1.5 オールナイト・ニッポン&高田文夫編 扶桑社）
- ビートたけしの幸せ丸十年（1990.11.22 オールナイト・ニッポン&高田文夫編 扶桑社）
- ビートたけしのウソップ物語（1983.9.1 話の特集）
- ビートたけしのしまいにゃ笑うぞ（1983.4.10 スコラ/講談社）高田文夫との共著
- ビートたけしのみんなゴミだった（1983.11.27 飛鳥新社）
- 午前3時25分（1983.12.10 太田出版）
- ギャグ狂殺人事件（1984.2.25 作品社）（ゴーストライター作と言われている）高田文夫との共著
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たけしくん、ハイ!（1984.5.1 太田出版）
- たけし吼える!（1984.9.23 飛鳥新社）
- あのひと（1985.8.20 飛鳥新社）
- 午前3時25分増補改訂版（1986.6.13 太田出版）
- 新・坊ちゃん（1986.6.19 太田出版）
- KID RETURN（1986.12.8 太田出版）
- 少年（1987.11.12 太田出版）
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浅草キッド（1988.1.24 太田出版）
- 教祖誕生 第一部（1990.12.10 太田出版）
- 仁義なき映画論（1991.11.25 太田出版）
- 場外乱闘（1992.9.12 太田出版）
- こんな時代に誰がした! 場外乱闘2（1993.10.17 太田出版）
- 漫才病棟（1993.5.30 文藝春秋）
- 落選確実選挙演説（1994.6.15 新潮社）
- 顔面麻痺（1994.12.9 太田出版）
- 女につける薬（1993.2.10 祥伝社）
- 女は死ななきゃ治らない（1994 祥伝社）
- それでも女が好き（1995.8.5 祥伝社）
- 愛でもくらえ（1999.2.10 祥伝社）
- 毒針巷談 （北野武名義）（1984.8.10 太田出版）
- 続毒針巷談（1985.9.30 太田出版）
- 続々毒針巷談（1986.10.1 太田出版）
- 新毒針巷談（1988.7.31 太田出版）
- ビートたけしの世紀末毒談（1991.11.10 小学館）
- ビートたけしの世紀末毒談 目には目を毒には毒を（1992.5.20 小学館）
- ビートたけしの世紀末毒談3 （1996.5.1 小学館）
- だから私は嫌われる（1991.6.10 新潮社）
- やっぱり私は嫌われる（1991.12.20 新潮社）
- みんな自分がわからない（1993.5.25 新潮社）
- たけしの死ぬための生き方（1995.3.25 新潮社）
- みんな〜やってるか!（1995.1 扶桑社）
- たけしの20世紀日本史（1996.2.29 新潮社）
- 草野球の神様（1996.10.20 新潮社）
- ザ・知的漫才 ビートたけしの結局わかりませんでした（1996.9.25 集英社）
- 私は世界で嫌われる（1998.2.20 新潮社）
- たけしの「号外」!!（1998.5.11 洋泉社）
- コマネチ!ビートたけし全記録 （1999.6 新潮文庫）
-
菊次郎とさき（1999.12.5 新潮社）
- 偽善の爆発 時事問題講義（2000.10.30 新潮社）
- 頂上対談（2001.10.20 新潮文庫）
- コマネチ!2 −BROTHER大特集（2001.12.8 新潮社）
- ビートたけしの黙示録（2001.11.30 徳間書店）
- コマ大数学科特別集中講座 ビートたけし・竹内 薫（2006.12.27 扶桑社）
- ビートたけしの21世紀毒談（週刊ポスト：連載コラム）
写真集
- 武風 たとえば風のように（写真集）（1986頃 O.P.F.C）
- たけし軍団（写真集）（1987.11.18 太田出版）
音楽制作
歌唱作品
- 俺は絶対テクニシャン（来生えつこ作詞・遠藤賢司作曲）
- BIGな気分で歌わせろ（柳川英巳作詞・大沢誉志幸作曲）
- OK!マリアンヌ（大津あきら作詞・鈴木キサブロー作曲）
- 抱いた腰がチャッチャッチャッ（大津あきら作詞・大沢誉志幸作曲）
- TAKESHIの、たかをくくろうか（谷川俊太郎作詞・坂本龍一作曲）
- I'll be back again...いつかは（TAKESHI&HIROKI名義、関口敏行・伊藤輝夫（テリー伊藤）作詞・BABA作曲）
- 浅草キッド（ビートたけし作詞・作曲）
- GOD BLESS YOU〜神の御加護を〜（ビートたけし&ザ・常夏's名義、ダンカン作詞・奥野敦士作曲）
- 嘲笑（ビートたけし作詞・玉置浩二作曲）
- 友だちじゃないか（ぢ・大黒堂名義、トータス松本作詞・作曲）
作詞提供
参加したコンピュータゲーム
写真家
- 「無題」（1994年 竹書房発行 月刊ザ・テンメイ94年秋臨時増刊号「Super Tenmei」掲載）
- バイク事故直前に撮った（雑誌は事故後発売）、写真家としての処女作品。
- 「ORA-ATAI」（1998年 新潮社発行 新潮45別冊2月号「北野武責任編集『コマネチ!』ビートたけし全記録」掲載）
- 学ラン姿のガダルカナル・タカとセーラー服姿の井手らっきょ（スキンヘッドそのまま）がカップルに扮し東京見物するコンセプト。
その他
脚注
参考文献
- 『コマネチ！―ビートたけし全記録』新潮45 別冊2月号、新潮社、1998年。
- 『ユリイカ―北野武そして/あるいはビートたけし』2月臨時増刊、青土社、1998年。
外部リンク
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